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电话接通,
路川表现得很熟络,又是吹捧又是拉近乎,每句话都能听出两个字:打钱。
路川:“徐总,这部电影的教育意义要大于其商业价值,您这样一位非常爱国的企业家和明星,肯定愿意看到这样一部电影上映警醒世人……”
路川:“啊对对对,其他投资方都因为题材太敏感不敢投,您肯定不会因为这个原因放弃一部优秀的电影吧?”
路川:“肯定站在中国观众视角,狠狠地揭露日本人的罪行,徐总您放心,我的站位绝对没有问题。”
路川:“哈哈……”
这家伙,满嘴跑车。
他要是真的这么拍,那么国内观众就不会骂了,徐宁自然愿意投资。
但是他的私心太重。
在电影里加入各种小心思、小元素,太强调整部电影的艺术性和故事性,而忽略了真实性、教育性。
他选用了一个日本大兵作为主角视角,从日本侵略者的角度来讲这场大屠杀。
不能说有错,但一开始的出发点就背离了大众期待。
再有一个,
这个题材,就不是一个强调艺术性的题材,当然也不是要求拍成纪录片。
而是在尊重历史的基础上、在尊重国人感情的基础上,进行微创作。
他倒好。
用一种全新的方式,连日本人都不曾想到的方式,来完成他的“艺术性极高”的电影。
整部电影,无时无刻不在表达那些日本底层士兵们的麻木、恐惧、不情愿,似乎杀人的不是他们。
甚至电影的最后,日本主角“角川”更是大发慈悲,放了两个平民,然后在路边开枪、自杀谢罪。
在大部分日本人都否认历史、拒不道歉的情况下,路川你倒好,一个中国导演在中国的电影中替日本人谢了罪。
如果是一笔带过的剧情就算了,毕竟这种谢罪场面其他电影里也有,但怪就怪在,谢罪的这个人电影篇幅太长了,是这部电影的主角。
如此拍摄,给人的观感就是在讲述一个心存良知的日本士兵,被形势所逼、迫不得已参与了南京大屠杀。
还是那句话,非要在一锅屎里面找一粒尚未被全部污染的大米,出发点就错了。
日本导演拍摄可以,但你路川不行。
因为这场罪行中,有数之不尽、令人发指的战争罪行你不去揭示,反而去寻找日本兵的闪光点,不觉得很有问题吗!!?
退一万步讲,就算路川想表达某些日本士兵有人性,是被残暴军官裹挟的,那你也应该拍摄一些日本军官残忍的一面。
但是,
统统没有,
整部电影一点都没刻画这些。
就是反复的在拍底层日本士兵被麻木的被裹挟、犯罪,以及城里被杀民众的懦弱、恐惧,好像整个电影都没有“坏人”一样。
最后,试问一下路川:杀人的不是出自本心,被杀的贫民麻木不仁不知道反抗,那么,到底是谁错了?
这电影到底想表达什么呢?
能给中国年轻人带来什么样的教育意义?
如果一个十几岁的初中生看了这部电影,他会不会觉得,原来日本侵略者中也有好人?他们并不都坏?
一定要警惕这种价值观的传播。
十恶不赦者就该受到惩罚!
不能通过影视作品美化他们,关键是,路川,你是一个中国人,这种电影不该你来拍。
如果路川是个日本人,中国观众或许就能理解了,我们或许还会夸他,如:路太郎敢于承认这一历史,但他也想从某方面为这场大屠杀洗白,想把责任推到部分思想极端的日本军官头上。
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