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所以若是非要诠释暴力犯罪，那镜头也该对准加害人。
这一次的讨论自然又引起了热度极高的共鸣。
施虐过程应该被模糊淡化，镜头应该放大的是加害人的狰狞和歹毒，因为受审判的该是他们，而不是受害者。
如果非要重演悲剧，那被唤醒受打击的绝不能只是受害者而已。
“也许我们可以拍出让加害人恶心害怕的东西，那才是犯罪片的成功，嗯？”
司荼白是这么“结案呈词”的。
付芷溪喝了口茶，“我也认同，受害者的受害过程不必重演一遍，但是拍剧的事我不懂，我想说的是我们自己，我们能不能以审判者或者一个虚构的惩罚形象，来写一首歌？”
市面上流行的女性力量之类的概念，其实说到底都是喊口号居多，很少能做到真有内涵。
假大空，但共鸣者极多，这是此类歌曲流行的原因之一。
不必用心制作，只要点题就行，女性力量嘛，说来说去就是那么几个地方罢了，唱出来就有人吹，根本不必动脑子。
“想要真正的，女性能用我们自己优势审判、控诉、警醒的概念，而不是以暴制暴。”付芷溪越说越找到了方向。
“嗯，我上一次也说过了，武力不是女性强项，承认这一点又不丢脸，就像男性也该承认他们脑子普遍不行一样，没关系，他们还可以劳动。”司荼白耸了耸肩。
她懂付芷溪的意思。
大多数犯罪电影到最后就是以暴制暴，这方式自然有它的“爽点”在，但太模式化了，也太男权思维了。
说到底就是司荼白先前讨论过的话题：暴力是男性逻辑下的产物，女性认可这种方式当然可以，但潜意识里也就认可了在惩罚犯罪上，女性能力不如男性。
但真的吗？自然不是。
所以犯罪电影不需要总这么拍。
“嗯，犯罪电影怎么拍不是我们的赛道，但写歌是。”周之舟同意，“溪溪说得没有错，大家可以往这个方向上想一想。”
“溪溪也可以参与创作啊。”简涵拍了拍付芷溪的手，“你也不是没写过词，有什么想法大胆表达出来嘛。”
“溪溪可以编舞，这几年她有一直在表达的。”司荼白予以肯定，“只是编舞的关注度小于作词作曲罢了，但一样是创作。”
“对，我，我有”付芷溪犹豫着拿出自己的手机，“其实回国之后我都在练习室里调整自己的状态，这是我编的一个舞，我想”
想要这支舞被大家看到。
司荼白懂，“大胆表达，不要怕，我们是——”
“——小丑鸟大声唱！”许小祁突然喊了出来。
“对对对，小丑鸟，大声唱！”大家附和，“这不就是我们成立的初衷嘛，每一种人格，每一个情绪，每一段经历，都有资格发声。”——
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