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第一千四百七十三章 我们是被自己的故事感动（第2页）

一方面，儿子对于乡村从一开始的厌恶反感，到慢慢适应，再到在这里找到乐趣，最后有点喜欢这里；

另一方面，儿子对于外婆也从一开始的讨厌嘲笑，到慢慢理解，再到感受到外婆的温暖，最后不愿与外婆分离。

李易导演对于小孩的心理和情感都把握得相当准确，但是难得的也是，电影几乎没有觊觎低俗的煽情手段来打动观众。

当然或许在某种程度上来看，这要归功于外婆的不会说话，这样所有的情感表达落在了一个小孩的身上，而一个小孩不可能用语言去准确全面地表达自己的情感，因此便只能借助情节和情景的设置。

于是故事就像一组组的序列，每组情节就是导演精心布置的序列，它们在抒情的影像风格下，有条不紊地依次排列起来。直到最后，这些序列已经积累了足够多，在离别的号召下，在音乐的催动下，它们猛然爆发，激发观众的眼泪。

当然，虽然通俗甚至庸俗，这依然是一部很能打动观众的电影，因为它牵动着我们的回忆。

不仅是它的故事所涉及的亲情是我们无法抗拒的，更在于影片中呈现的社会形态正是我们所熟悉和经历过的。

如果将之称之为策略，那么这便是导演打出了一张“集体记忆”的牌，它的目标受众也是处于社会转型期的这一代人。在这一代人的儿时的记忆中，他们或多或少都被带到过农村去生活，几日或者几周。农村，在这一代人的记忆中，屋内是昏暗的灯光和叫不出名的臭虫，屋外总是有一位哑巴或者聋子，一条狗，几头牛羊，货物不全的小卖部……

这些是他们共同的回忆。更重要的是，在这一代人的成长过程中，由于父母工作或者离异等各种原因，他们也有一段被外婆或奶奶照顾的日子。而电影往往是带着魔力的，当荧幕上呈现出这些景象，这些事件时，他们的记忆也就马上被拉回了从前，电影告诉观众的不仅仅是那个小男孩的故事，电影更带动着观众去联想他们各自的儿时岁月和各自那位意义重大的老人，在往事不断浮现之后，情感随之便开始泛滥，而我们所有的观影情绪需要一个合理的出口，于是到了最后离别时，在动人的背景音乐中，我们为小男孩与外婆的故事所感动，我们更被自己的故事而打动。

为什么说我们不是被电影里面的故事而打动，而是被我们自己的故事而打动？就是如此了。

这部电影，不像《忠犬八公的故事》里面的八公，它的忠诚，十年如一日的坚持，令人感动。但是它是特殊的，八公只有那一只。

我们之所以感动，也并非我们养过宠物或者其他，我们之所以感动就是因为电影的剧情，用了大半个小时来煽情，让你不得不感动。

也不像《人工智能》那样，千年的守候只为了寻找母爱，我们之所以被感动，是因为，他渴求了千年的母爱，我们错手可得，这份坚持，这份濡慕之情实在难得。

也不像《交易》短片里面的那个小女孩那样令人潸然泪下，因为她懂事的让人心疼。

《外婆的家》可以说这部电影里面的小男孩，他其实一点都不特别，恰似我们很多人儿时的印象，每个人都可以在他身上找到曾经的自己，他和外婆的情感互动也并不多，可是正如我们自己一般。

这部电影更像是一把钥匙，一把打开我们心里锁着的关于外婆，奶奶的记忆的锁的钥匙。

于是，当记忆的大门敞开，那么剩下的就是我们自己的故事，我们在观看电影，我们在品评他人的故事的同时，也把我们自己的故事重新读取，于是陷入回忆之中难以自拔的我们，自然而然地会为自己曾经经历过的那刻骨铭心的故事而潸然泪下。

反过来，其实之所以我们很多人从这部电影里面找到自己的影子，也和大环境有很大的关系。

电影里面的小武说不想去外婆家时，她直接动了拳脚。带给外婆的是根本用不到的营养品，对小武的评价是：“他喜欢独处，所以不麻烦”。

一系列言行举止都能看出他是一个长期缺少亲情、情感压抑、被忽略长大的孩子。这似乎，也为后续中小武和外婆相处时的矛盾与不明事理做出了合理解释。

没有感受过爱的孩子，又哪里懂得去爱人呢。

有一种爱，它总是朴实无华的。它不出声，不张扬，一举一动便是人世间最温情的话语。让看遍人生百态的你，有勇气去面对内心深处的赤诚，让你得到了“救赎”学会了宽恕。

这种爱，就如同电影所展现的没有令人震撼的画面效果，却是细致入微的暖人心脾一般。

所以电影画面色彩相较于流行影片很淡，冷暖色调相接的搭配却显得格外温暖干净，也如同外婆的那一份简单的爱一般，不掺杂任何的其他杂质。

无论是蜿蜒的山间小道、朴素的小屋、暖黄色的庄稼地还是性格迥异的人物角色，都带给我们一种十分舒服的感觉。

与电影所想要诠释的真正道理很匹配，淡淡的颜色正是亲人间不需要太多掩饰的爱与包容，同时也像极了影片中外婆的形象：平淡如水的外表下藏着一颗宽容善爱的心。

这场包容爱与“救赎”的盛宴，自然会让很多人感同身受。唤起内心深处对亲情重视的同时也在想：要对身边的人多一份包容和耐心，时间的推延足以暖化人心。让隔阂化为相互的拥抱，用真情让爱回家吧。”

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