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第 173 章 华夏五千年神话3（第2页）

【首先可以确定的是，女娃，的确是炎帝的女儿l。】

【但是，女娃的死，并非所谓的游玩溺水而死。这一点，我们可以从甲骨文来看。】

天幕放出“游”的甲骨文，也可以写作“遊”，字形似一个人执旗行走。

《说文解字》中解释：“游，旌旗之流也。”

日本著名汉学家白川静认为：“遊：声符斿。斿表示竖起氏族之灵寄宿之旗出行。为‘遊’、“游”之初文。神灵宿于旗帜，神灵之出行、神灵之任意而行，谓遊、遊行。”

什么情况下会举着旗帜巡游？

放在封建社会，是帝王或者将领出巡；

放在远古氏族时期，旗帜不止是王者的象征，带着神灵，那只有一种情况——祭祀。

女娃的东海之游，带有巫祭意味。

而结合女娃炎帝女儿l的身份，女娃有炎帝一样的属性——火。女娃来进行祭祀，是为了治理水患。

此外，结合精卫鸟的图腾，女娃死后化身的尸神精卫，也是一种太阳鸟。

汉朝，班固等人编纂的《白虎通义》记载：“炎帝者，太阳也”。

相传“日中有三足乌，故以金乌为日之代词”。

现代史学家段玉明认为：“精卫实为一只太阳鸟。”

现代考证，炎帝部落生活在仰韶文化时期，仰韶文化时期主要有两种类型，即半坡类型和庙底沟类型。

女娃所在部落应该处于庙底沟文化时期，根据当地出土的彩陶推断，半坡类型和庙底沟类型分别属于鱼和鸟为图腾的不同部落氏族，炎帝所在的庙底沟类型正属于鸟图腾。

天幕特意放出庙底沟的彩陶，不仅仅有许多鸟的图案，日鸟结合的纹饰非常普遍。

这也是炎帝所代表的太阳崇拜的结合。

山西大禹度遗址就有出土“金乌负日”纹饰彩陶，从鸟图腾崇拜

，延伸出去的“金乌”和“精卫”，同音异注，被认为同为太阳崇拜。

女娃化身精卫，承载着鸟图腾意识，还寄托了部落子民对日光的渴求，延伸出太阳崇拜的意识。

【其次，女娃化为精卫真的是因为怨恨不平才去填海吗？】

【将“精卫填海”放在《山海经》的故事整体看，结合夸父化桃林等尸山、尸水、尸体的“化神”故事，可以得知，精卫具有“尸神”身份，女娃生前如据比之尸等人一样，身份高贵。

死后如刑天之尸“操干戚舞”、奢比尸“人面犬耳兽身”、夏耕之尸“操戈盾立”、祖状之尸“方齿虎尾”等一样，都是人身兽身或者兽身兽首，符合当时人格化的图腾崇拜和万物有灵观念，这也是当时氏族部落制的特色；】

【女娃死后化为精卫继续填海，与其说是怨恨，不如说是尽职尽责。以尸神的方式，继续治理水患，保护子民，这才符合《山海经》中众多尸神依然保持生前战斗力的风格。】

嬴政点头，认为这才是有其父必有其女：“刑天之尸依然可以操干戚舞，女娃化为精卫依然聪慧自由，身为炎帝之女，这才符合女娃的身份。”

【再结合现代科技，根据古气候学研究考证，在炎帝部落所生活的仰韶文化中期，是有一段全球变暖，海平面上升的时期。我国东部海域存在着+2至+3的高海平面，渤海到黄海、东海一带，都发生过海侵现象。此次海侵波及了大半黄淮平原，其中包括炎帝部落的发鸠山东南部。】

天幕放出一则现代海平面上升图。

一望无际的大海上，海水澎湃着，拍打着海岸时拍出惊动人心的声势。

一浪接着一浪，海浪越来越汹涌，也越来越高。

海水随着海浪的拍打，不断地吞没大陆。

海水往上蔓延，吞没了沿海的渔村，吞没了沿海的农田，还在不断进攻。

这样的海水入侵，比洪水还要可怕，因为它是咸水，人和牲畜都不能喝。洪水能泄洪，海水却连泄洪都没法泄。

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