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第708章 不知江月待何人（第2页）

滟滟随波千万里，何处春江无月明。

江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。

空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。

江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。

江畔何人初见月？江月何年初照人？

人生代代无穷已，江月年年望相似。

不知江月待何人，但见长江送流水。

白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。

谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？

可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。

玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。

此时相望不相闻，愿逐月华流照君。

鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。

昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。

江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。

斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。

不知乘月几人归，落月摇情满江树。

这首诗的意思是说，春江潮水与大海连成一片，明月随潮水一同升起。月光洒满千万里江波，何处春江不沐浴月华？江水曲折绕过芳草原野，月光映照花林如细雪纷飞。月色如霜却不见霜飞，洲上白沙与月色交融。江天一色无尘埃，唯有明月高悬。江畔谁最早望见明月？明月何时最初照耀人间？人生代代无穷尽，江月年年总相似。不知明月等待何人，只见长江送走流水。白云悠悠远去，青枫浦上愁思无限。谁家游子今夜乘舟？何处思妇在明月楼中相思？可怜楼上月光徘徊，映照离人妆镜台。月光卷帘难去，捣衣砧上拂还来。此时望月却难通音信，愿随月光照君心。鸿雁远飞难越月光，鱼龙潜跃水波成纹。昨夜梦中花落闲潭，春半已过仍难归家。江水带春欲尽，江潭落月复西斜。斜月沉入海雾，碣石与潇湘路途遥远。不知几人乘月归家，唯有落月洒满江树。

闻一多先生曾给这首诗以极高的评价：“在这种诗面前，一切的赞叹是饶舌，几乎是亵渎。”又说张若虚与他的《春江花月夜》“和另一个顶峰陈子昂分工合作，清除了盛唐的路，张若虚的功绩是无可估计的。

张若虚是扬州人，曾任兖州兵曹，被誉为“吴中四士”之一。他具有深厚文学素养和敏锐艺术感知力，通过对自然景色的细腻观察和深刻感悟，创作出了《春江花月夜》这样的佳作。

该诗的创作地点大概率是扬州。扬州地处长江与京杭大运河交汇处，历史悠久，文化璀璨。张若虚可能在此地感受到了江南水乡的优美景色和独特风情，从而激发了创作灵感。

唐代诗歌达到高度繁荣，文人雅士追求风流儒雅的生活方式，向往山水田园和闲适自在的境界。

唐代水利工程大兴，特别是唐玄宗天宝年间，大量水道和水闸的修建使得长江流域逐渐成为中国政治、经济和文化的中心，为张若虚描绘春江月夜的美景提供了现实基础。

作为诗中核心意象，明月既是共潮生的宇宙图景，又是落月摇情的情感载体。其年年望相似的永恒性，与人生代代无穷已的短暂性形成张力。

突破《楚辞》“与日月争光”的君王象征，将月升华为人类共通的情感媒介。张若虚以月为镜，照见从南朝宫体诗到盛唐气象的审美嬗变。

潮水：以连海平的磅礴气势，暗喻盛唐开元年间“四方来朝”的帝国气象。江水：曲折宛转的江流，隐喻游子羁旅的命运轨迹，与扁舟子形成意象呼应。流水：长江送流水的意象，承接《论语》逝者如斯夫的哲学命题，将个体生命纳入宇宙洪流。

思妇“捣衣砧上拂还来”的细节，将战争年代女性劳作场景转化为永恒的相思图腾。

碣石（河北）与潇湘（湖南）的地理对举，构建出跨越南北的离别图景，其空间跨度远超王勃海内存知己的想象。

“江畔何人初见月？江月何年初照人？”的诘问，打破六朝骈文“四六对仗”的固化模式，以散文句式开启唐宋古文运动先声。

“斜月沉沉藏海雾”的“藏”字，将物理空间与心理空间熔铸为一，比李商隐“沧海月明珠有泪”更早实现意象的通感转换。

“人生代代无穷已”的代代与“江月年年望相似”的年年，通过数字叠词的重复，将时间维度压缩为可感知的审美对象。

“谁家今夜扁舟子”的疑问，将《古诗十九首》中“行行重行行”的个体漂泊，升华为人类集体命运的隐喻。

“鸿雁长飞光不度”的意象，比马致远“断肠人在天涯”更早揭示空间阻隔的永恒性，成为后世羁旅文学的母题。

思妇“卷不去”“拂还来”的月光，颠覆《诗经》“君子于役”中女性被动等待的形象，赋予其主动的情感投射。

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