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第744章 新的市场2(第1页)

文娱周边、文创等相关产业,在国内,如今只属于一个比较小的圈子。

小众文化。

类似于“追星”产业链一样,只有极少数的受众可以转化为消费者。

但是,在野蛮生长的那个年代,不说美国怎么做的,中国又不是没有过这样的年代——

只不过不是正版而已。

在《还珠格格》热播的那个年代,大街小巷,随处可见印着几个主演头像的东西。

也就是那个时候,市场经济还在比较野蛮生长的阶段。

现在的影视剧周边,不是什么人物头像挂件,就是剧中一些道具的工业化制作,怎么说呢,定义几乎就在于“玩具”的性质。甚至连“玩具”的实用性都没有,只有收藏性。

那除了极少数的、真正的粉丝,谁会对你这样的东西产生兴趣。

反倒是现在一些热门影视剧、Ip跟一些快消品牌进行的商务联名合作,做得倒是挺红火的。

灵河就是其中的佼佼者。

基本上,灵河推出来的影视剧,一方面是跟陆严河代言的零售品牌店“兰森”有着非常固定的授权联名合作,另一方面,它们跟其他品牌也一样,尤其是以咖啡、奶茶这类快消类的品牌为主。

很多人都以为灵河是以影视制作业务为主,实际上,灵河这家公司成立伊始,是做版权运营的。

公司对外的拓张业务,都是以版权运营为基础。

陆严河举了几个简单的例子,比如《胭脂扣》跟一些中元节、七夕节等地方活动的合作,这是一种开,又比如《武林外传》在江芝的实景园和线下情景剧,这又是一种开。

而李鲁智他们想要做的、跟实体产业结合的开,比如文具产品等,陆严河就提到了《情书》。

“《情书》跟我代言的一个文具品牌‘百星’已经进行了两次授权合作了,都是以《情书》为主题,制作一套文具产品,基础的纸、笔、笔记本、尺子等等,每一套的销量都破了千万。”陆严河说,“除了成套的套装,也单独售卖,不过这个非常看影视剧Ip本身的性质,像我们除了《情书》,《武林外传》也做过这个方向的开,但是市场销售情况就不是很好。”

李鲁智点点头。

“现在市场并不完善,很多东西因为没有固定的、可以稳定产出的产业链,所以风险都很大。”陆严河说,“我们灵河自己其实没有进入制造端,我们只提供联名授权,配合宣传,而且,我们选择的合作方,都一定是国内一线品牌,对品控要求很高,因为一旦品控出问题,本来就不稳定的市场,会更加糟糕。”

李鲁智敏锐地抓到了其中的关键词。

“所以,其实灵河相关的这些开,都不是自己做原创性开,还是去跟其他品牌看看,有没有可以直接合作的、现成的合作基础?”他问,“依据电影元素或者形象,去做原创性的产品设计,很少?”

“对,很少。”陆严河点头,“本身这样的原创性产品开,先对影视Ip就有非常高的要求,要知名度大,要人气高,而且,还要有流程化、机械化的生产链,否则成本高,市场小。我们国内这些年,有希望做这样开的,一个是《武林外传》,一个是龙岩正在拍的《焚火》,但是前者呢,就像刚才跟你所说的文具联名,其实不是这个Ip很有影响力,做出来的东西就一定热销,如果不能找到这个Ip真正有市场的点,一样砸手里。”

李鲁智点点头,若有所思。

陆严河问:“叔叔,你是想要做这一块业务吗?”

“想从这一块业务入手,看看能不能丰富我们公司的产品线。你也知道,我的公司一开始是从轻工业起家的,后来转型,正好抓住了计算机和网络快展的那个年代,成为了一家互联网企业,之后,就基本上立足这两个大块去开拓一些业务。”李鲁智说。

陆严河点头。

李鲁智虽然确实家大业大,可是,跟实谨这种大集团相比,还是弱了不少。他们实业家,积累了第一笔资本,然后赶上互联网风口,迅扩张,在资本圈有了一席之地。但是,想要成了实谨这样的巨擘,要么在下一个风口迎头赶上,抓住机遇,要么就只能靠时间积累。

让陆严河很惊讶的是,在这个动辄玩资本游戏、金融杠杆的现代经济社会,李鲁智竟然还把目光投向了制造业,仍然立足实业,以第三产业的内涵来为第二产业进行优化升级——在他们有第二产业的庞大基础上。

陆严河想了想,确确实实,如果要做创造性的Ip衍生物开,如果有一家可以直接对接一线工厂的企业作为合作伙伴,在很多方面,就可以避免一些顾虑和坑,去做一些合作性的尝试。

陆严河说:“叔叔,如果你有意做这个的话,我们灵河其实也一直想要做,只是因为适合、可以信任的合作方少,加上各方面的因素,我们一直都只是在做小规模的、不成体系的一些开,我们可以看看,能不能有合作的地方?”

李鲁智点头:“当然。”

为什么灵河想要做这个东西,这么难?

说白了,因为现在的这些工厂,没有灵河想要做的那些东西,也很难有那个技术,去对一个无法达到量级的产品,进行全新的开。

单开产品线,从头到尾都没有可以直接用的东西,包括渠道,都需要从头开始,成本过高,难以盈利。

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