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《诗人之恋的文本来自于海涅诗集《抒情的间奏,从“间奏”一词就能看出,它每首篇幅很短,也不是为了陈述实体化的剧情,而是以象征、白描或抒情手法,求得巨大的情绪感染力。
一切为情绪服务。
舒曼显然准确地把握到了这一特征,他在曲式结构上选择了通谱体和单段体,既很少用重复的旋律配相同的歌词,也不分什么“主歌”和“副歌”。
换句话说,材料呈现完了,情绪释放完了,该结束就结束,只有几十秒就几十秒!绝不像有些蹩脚的作曲者作词者,继续无谓地重复或插入间奏来硬生生凑到三四分钟!
这种极度洒脱又极度凝练的情绪化表达,无疑是狠狠戳中了这些南国民众的审美内心。
范宁的右手开始敲击起连续的c大调柱式和弦。
低音区进入两拍一音的低沉八度,在此衬托下,右手一直敲击出绵延不断的“邦邦邦邦”声。
“即使心碎,我不怀恨!
即使心碎,我不怀恨!
爱情永远消失,我不怀恨!
虽然珠宝闪耀,赐予辉煌,却没有一束光,能透过你黑夜般的心……”
夏天七,《心碎也不恨你。
简单的c大调,夜莺小姐却将它唱出了哀而不伤的感觉。
尤其在拖长“herz——”心音节上,旋律出现了特殊的、带着一丝压抑的临时降a音,唱到这里时她脸上率性微笑,睫毛却在晶莹闪闪,苦的是那些痛彻心扉的听众。
“即使心碎,我不怀恨!
我真的梦见过你,见过你内心的黑夜,见过毒蛇咬啮你的心;
我见过,这是多么可悲,
但我不怀恨!”
这首的织体极为特殊,全曲都在右手的敲击声中进行。
范宁手指下分布着“”重音记号的柱式和弦,仿佛一把锤子在不停敲打,要一直把诗人的心敲碎才肯罢休!
这样的音乐处理方式,有些敏感易悲或怜爱之心涌起的听众,都恨不得将这个舍勒从钢琴前拎起来,去好好质问一番为何如此决绝无情了!
幸亏这一首同样很快结束,范宁用抖动踩法压起踏板,然后双手奏出一片极轻极快、同音反复的三十二分音群。
夏天最后一首,《那小巧的花儿如果知道。
他指尖下流畅的清脆震音,仿佛天上的星星,正在一闪一闪散发着微弱的光。
随后少女就着其中隐伏的连音线条,唱出一支纤细孱弱又优美动人的歌谣:
“假如小花知道,我的心伤得有多重,
它们会陪我哭泣,减轻我的苦痛。
假如夜莺知道,我有多么悲伤,
它们会帮我振作精神,让我欢快歌唱。
假如金色的星星,知道我的痛苦,
它们会从天降临,对我说安慰的话语——”
花朵、夜莺、星星,这些寻常事物到了诗人眼里,全部都成了“小巧且脆弱”的东西,足以见他此时的状态有多么脆弱敏感。
可在人声旋律即将结束之时,范宁极速跑动的指尖下,五个特强记号s突然毫无征兆地的被奏出,好似主人公的悲愤之情在此刻如火山版喷发!
“可惜它们都不知道!
只有一个人了解我的心酸,
是她把我的心,
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